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Y HITHCOCK SUFRIÓ VÉRTIGO EN UN CAMPANARIO
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| Sinopsis | Francisco aparenta ser un hombre tranquilo, conservador y religioso, dueño de una conducta irreprochable. Una mañana, al asistir a la iglesia, conoce a Gloria quien resulta ser la novia de un amigo suyo. Francisco logra separarlos y casarse con la joven. A partir de su matrimonio, la conducta de Francisco se va alterando hasta convertirse en un hombre celoso y paranoico.
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| Crítica | 
Puntuación
del crítico: 10 |
Él presenta, con grandes dosis de humor negro, el retrato de la descomposición emocional de un hombre paranoico y los desastrosos efectos que sus celos provocan en las personas que lo rodean. Él puede verse como el estudio entomológico de una personalidad patológica, como si Buñuel observara a Francisco a través de un microscopio. El mismo personaje hace alusión a esto cuando, desde lo alto de un campanario, compara a la gente que ve desde allí con hormigas y añade: "Me gustaría ser Dios, para aplastarlos...". La espléndida escenografía art nouveau de Edward Fitzgerald y el elegante manejo de cámara de Buñuel imprimen a la cinta un carácter onírico e inquietante. (http://cinemexicano.mty.itesm.mx/peliculas/el.html). A mi me parece una obra maestra impactante; donde se muestra la sapiencia cinematográfica de luis Buñuel; su calidad técnica y su habilidad narrativa - no siempre valoradas - y los elementos oníricos - movimientos de cámara constantes y casi imperceptibles, el trastero que representa la mente del protagonista, y el diseño de la casa-. La escena en la cual el prtagonista empieza a golpear las barandillas de las escaleras es espeluznante. Por cierto, creo firmemente que Hitchcock fue influido por Buñuel en esta película, siendo un antecendente claro de "Vértigo". La obsesión másculina por una mujer y el plano del campanario no creo que dejen dudas.
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Película enviada por Grego el 7 de Febrero de 2007 |
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Él ... A GRITOS
Valoración de los ciudadanos:
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| Waster
desde Madrid
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-- Viernes, 25 de Enero de 2008 a las 17:07.
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.213.37.53.95 |
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A mí sí me gusta mucho Buñuel, y junto a Los olvidados, Viridiana y Ensayo de un crimen es la que más me entusiasma (aunque me queda alguna por ver de su etapa mexicana y varias de la francesa).
Suscribo todo lo dicho por Piripi, a excepción de un par de cosas; la peli sí recurre al uso de simbolismos, pero ciertamente no los utiliza como leitmotiv tal como en los casos de Viridiana o Tristana. El estilo alucinado al que te refieres no sé yo si es tan claramente surrealista, porque tiene mucho de expresionista.
Quisiera añadir que, aparte de la profunda indagación que hace Buñuel en un caso de celopatía, la peli reflexiona de una manera muy notable y casi claustrofóbica sobre la situación de la mujer atrapada en las telarañas de una comunidad patriarcal. No existen asideros, apoyos o posibilidades de liberación para la protagonista (al menos, en principio) dentro de esa burguesía, que es la sustentadora de los valores que la aplastan y, a su vez, la clase social a la que pertenece y a la única que puede recurrir buscando salir de su situación, y que no hace más que confirmarle no sólo su imposibilidad de huir, sino su deber de permanecer casada. Empezando por la iglesia, pero incluso las propias mujeres (la madre, por ejemplo) tienen un claro papel de complicidad con las bases de esa sociedad.
Una peli indudablemente magnífica.
Me acuerdo bastante de ese momento patético en que el marido pincha con una aguja un ojo imaginario a través de la cerradura.
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| Piripiflautico
-- Martes, 10 de Julio de 2007 a las 03:23.
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.83.165.23.204 |
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Fantástica película de Buñuel, un director que normalmente no me vuelve loco pero que en este caso firma una historia brillante por su concepción y que además es fácilmente entendible por cualquier persona. Con otras películas suyas a veces se habla mucho de simbolismos, de si esta cosa representa tal otra, o si esta escena surrealista significa lo de aquí o lo de más allá (a pesar de que paradójicamente él mismo muchas veces haya negado algunas de esas interpretaciones). Y a veces te acabas distanciando, si no entras en ese juego de significados "ocultos".
Él, sin embargo, es una historia relativamente sencilla sobre cómo los celos vuelven loco a un hombre que ya de antes (se supone) podía tener problemas mentales a causa de su fervor religioso, su manera de reprimir sus sentimientos y demás. La crítica a la religión, y a la iglesia a veces (con ese personaje un poco ridículo del cura), está otra vez presente, pero prefiero la manera de mostrarlo aquí que en Viridiana, por ejemplo, que además me parecía una película bastante aburrida.
Él también es una historia muy visual, en la que juega un papel fundamental el habitual estilo surrealista y alucinado de Buñuel, más discreto esta vez. Pero que se nota por ejemplo en el modo en que las imágenes de la película parecen más subjetivas y más deformadas según el protagonista va perdiendo la razón. Esto se ve claramente en la primera escena en que Francisco sospecha de la infidelidad de su mujer, cuando de un plano lateral de ambos besándose se pasa a uno subjetivo de Francisco, con una imagen más borrosa y una iluminación más irreal, supongo que queriendo representar su percepción deformada de la realidad. En este tono surreal que tiene a veces (que sepamos, ninguna escena de la película está soñada, pero la verdad es que cualquiera podría estarlo), entronca con Vértigo, aparte por supuesto de en el argumento (con varios detalles en común, casuales o no, como las escenas del campanario y del restaurante), en la música, etc.
spoiler:
El final es uno de mis momentos preferidos de la película SPOILER
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