Carretera Perdida
pagina 2.
| |
|
|
|
|
| josephhitchcowicz
-- Lunes, 21 de Noviembre de 2005 a las 20:13.
|
|
|
.82.213.230.187 |
|
|
| Pues para mi, parte de la grandeza de Lynch reside precisamente en eso, sus peliculas realmente no duran dos horas sino que se extienden en tu cabeza durante horas, incluso días y siempre es necesario revisarlas una y otra vez. Lynch se empeña en que ejercitemos el coco, y como otros grandes del cine, piensa que el público es inteligente.
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| raccordboy
-- Domingo, 20 de Noviembre de 2005 a las 18:29.
|
|
|
|
.62.15.241.39 |
|
|
Acojonante. La ví ayer y hoy la recuerdo como si fuese todo un sueño, o una pesadilla. Seguramente sea la mejor película con protagonista esquizofrénico de la historia, un rompecabezas fascinante.
Técnicamente genial, Lynch 100%, la música y el sónido insuperables, te mantiene al acecho durante toda la película, la oscura fotografía, el montaje, el arte... perfecta.
De las interpretaciones nada más que añadir, Robert Blake da verdadero miedo en la que es de momento su última película, como también lo es de Jack Nance, definitivamente tenía unas pintas de perturbado mental increíbles. También sorprende la aparición de Richard Pryor, que también está fatal. Patricia Arquette simplemente está deliciosa.
De momento le pongo un 9, más que nada por la dificil comprensión de las películas de este tío (ésta y MH sobretodo), que por un lado está bien que te haga pensar sobre todo lo ocurrido e intentar reconstruir el rompecabezas, es algo excitante, pero por otro, a mí personalmente estas pajas mentales me acaban produciendo dolor de cabeza. Seguro que en futuros visionado le subo la nota (de hecho me pasa esto con casi tosas las películas de Lynch).
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| josephhitchcowicz
-- Lunes, 5 de Septiembre de 2005 a las 02:17.
|
|
|
|
.82.213.229.224 |
|
|
La primera parte es una obra maestra, lo mejor de David Lynch.
Pero cuándo sale de la carcel, no entiendo una mierda y la película deja de engancharme tanto como al principio, pero lo entiendo como un guiño y una vuelta de tuerca a Vértigo.
10+8=18/2=9
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| Premutos !
-- Martes, 26 de Abril de 2005 a las 16:35.
|
|
|
|
.213.60.125.40 |
|
|
Todavía no he visto el filme , pero para compensar un poco la arrogancia aquí vertida por el compañero , le colocaré un 10 ( cambiaré la nota en función de lo q me haya parecido ) .
Por cierto , Henry Lozone , podría explicar , dada la multitud de personas que adoran la película , porque la considera una pedantería ... Acaso pueda ser que no la entendió ? no ratifico ningún parecer , que conste . Puede , incluso que comparta el siempre generoso parecer del forero .
saludos y arguméntenos .
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| Waster
desde Madrid
, España
-- Martes, 26 de Abril de 2005 a las 15:32.
|
|
|
|
.82.159.59.39 |
|
|
"Lo siento, peor no podía permitir q semejante truño de insuperable pedantería y complejo de superioridad mal entendido tuviera un 9.82 de nota."
¿Significa eso que le pones un 0 simplemente para bajar la media?¿Qué pasa, crees que tu opinión vale más que la de los demás? En fin... .
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| Henry Lozone
desde Zaragoza
, España
-- Lunes, 25 de Abril de 2005 a las 22:54.
|
|
|
|
.81.61.241.43 |
|
|
Lo siento, peor no podía permitir q semejante truño de insuperable pedantería y complejo de superioridad mal entendido tuviera un 9.82 de nota.
Y q conste q hay cosas de Lynch q me gustan mucho; considero q Terciopelo azul es su obra maestra, y alguien podría deicr q el universo de Blue velevet es similar o del estilo de carretera perdida y su hermana gemela Mulloholland Drive (igual de fea y creída).
Pues no, en Terciopelo azul el señor Lynch nos sumerge en un universo muy particular, hecho e interpretado con mucho talento, de ambiente extraño, onírico y malsano...pero ahí está contando algo a lo que el espectador puede agarrarse y seguir a los protagonistas en un propósito.
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| MORTADELO
-- Lunes, 25 de Abril de 2005 a las 15:55.
|
|
|
|
.83.32.59.1 |
|
|
Lynch es uno de los directores que mejor entiende cuál es la naturaleza íntima del hecho cinematográfico: el onirismo. Entrar en una sala de cine es autoinducirse en un sueño hipnótico programado para durar alrededor de hora y media. Lynch lo sabe por eso convierte deliberadamente Carretera perdida en una pesadilla de trama y personajes inconexos (¿no juntamos en nuestros sueños personas que no se conocen entre sí?) dinamitando desde el punto de vista narrativo todas las convenciones espacio-temporales establecidas por el cine clásico americano y socavando desde el punto de vista ideológico la hipocresía de la sociedad puritana yanqui. Un 10 para Lynch.
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| Piripiflautico
-- Domingo, 20 de Marzo de 2005 a las 18:14.
|
|
|
|
.213.60.16.82 |
|
|
| Solo un apunte: Aunque efectivamente lo de la cinta de Moebius se puede relacionar con un bucle, creo que a lo quese refería Lynch, o quien lo dijese, es a lo más característico del objeto: Dos caras que en sentido estricto son una sola. Es decir, Fred y Pete son dos historias paralelas, enfrentadas, inversas (por ej, a Fred le quitan a su chica, Pete le quita la chica a otro), pero que en realidad son la misma.
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
.80.34.72.151 |
|
|
si todo lo filmado es real, ¿qué es por ejemplo esa grabación de él mismo en su coche (lo que ocurre hacia el final de la peli, cuando encuentra al hombre misterioso en el desierto y éste se pone a filmarle)? ¿y por qué esa cabaña explota en la fantasía?
No es que explote, lo que hace realmente es reconstruirse. Es una metáfora, desde mi punto de vista, urdida para retomar lo que es uno de los puntos de inflexión en los actos de Fred. Hace que recuerde todo lo que acontece en el desierto.
De hecho, es a partir de este momento cuando Fred asume sus hechos en su totalidad.
Cuando Alice (Renee) le dice la inolvidable "¿Me deseas? Pues nunca me tendrás" es cuando Fred por fin pasa a ser él mismo, de ahí la transformación de Pete. Consigue darse cuenta de que ya no tendrá a Renee y que toda fantasía y mutación va a resultar en vano.
Es un brutal golpe, pero que le hace despertarse.
Ahora... en la dichosa cabaña está su querida conciencia para dar punto final a toda duda. Le aclara lo de Renee, pero también le pregunta "Y tú... ¿cómo coño te llamas?" para que su propia personalidad quede en claro.
Para asumir la realidad al 100% sólo le queda saber quién es él mismo.
El Hombre Misterioso le persigue hasta el coche con la cámara para poder mostrarle su rostro. A partir de aquí Fred verá la realidad tal y cómo pasó. Lo acepta y acaba recreándose en el asesinato de Dick Laurent (por cierto, la metáfora del hotel es sublime, recorriendo las habitaciones de su mente).
Antes la cámara nos muestra lo que Fred no quería recordar, a partir de aquí la cámara no se corta en mostrarnos toda la crueldad de la verdad... una vez de que Fred es capaz de asumirlo...
Puede que los hechos tampoco ocurrieran de esa forma exacta, pero es a lo que nos conduce su mente.
Por cierto, la película, a partir de cierto punto, es mucho más lineal de lo que pueda parecer. De hecho, ya lo dijo Lynch en su día.
Desde mi punto de vista, el orden del film sería el siguiente.
Fred se carga a Andy, Renee y por último a Laurent; no es capaz de aceptarlo (efectivamente, primera parte de la obra); sabe que lo hizo, pero intenta olvidarlo creando otra realidad mediante Pete; lo asume, no hay vuelta atrás... es Fred, huye despavorido por la carretera.
La metáfora de la Carretera como cinta de Moebius es algo realmente espectacular, creando un bucle sin principio ni final.
En cuanto a lo que comentas de que algunas de las escenas iniciales deben representar momentos reales, decir que es totalmente cierto.
Posiblemente sucedió algo que dio pie a Fred a dudar de su mujer, pero tampoco creo que sucediera tal y como aparece en ese inicio. Posiblemente su mente reconstruyó dichos hechos a su manera, como ya lo dijo con la famosa frase de la cámara.
En fin, que la cuestión sería que huye por la carretera y crea un realidad fantaseada detrás de otra, siendo el punto de separación el momento en el que se cruza con Pete y aparece una imagen de una silueta con cabellera rubia distorsionada (imagen fugaz que aparece justo antes de la transformación carcelera de Fred, cuya connotación es más que evidente).
Eso sí, tal y como sucede en "Mulholland Drive", pueden verse momentos en los que Fred está apunto de desdoblar su personalidad y volver a la realidad, ya que lo que está oyendo le resulta muy superior.
Esos momentos los traduce Lynch mediante movimientos y turbulencias de la cámara, que creo que son bastante notorios.
Ahí es donde Fred está a punto de volver en sí, pero parece que aún no era el momento para hacerlo...
Por cierto, que casi se me olvida. Jack Nance es el mecánico acompañante de Pete, que solamente tiene un par de pequeñas apariciones. Una de ellas es bastante importante, en el momento en que Pete se encuentra arreglando un automóvil y suena la radio con el tema alocado de saxo interpretado por el propio Fred. Otro momento en el que sufre un fuerte dolor de cabeza y que resulta cercano a una vuelta a la realidad. Creo que su significado es obvio, por lo que no creo que sea necesario explicarlo.
Bueno, nada más de momento. Sería extenderme innecesariamente.
Saludos.
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| Waster
desde Madrid
, España
-- Domingo, 20 de Marzo de 2005 a las 16:46.
|
|
|
|
.213.37.52.75 |
|
|
Jack Nance es el jefe del taller mecánico.
Saludos.
|
|
|
|
ir a página: 1 2 3 4 5
|
