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Apesadumbrosa reflexión sobre la brecha social abierta en Japón por la guerra, el salto generacional y la dicotomía campo/ciudad.
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| Sinopsis | Una pareja de ancianos decide viajar a Tokyo para visitar a sus hijos. Chocaran de frente con la ingratitud el desprecio y la indiferencia y con el tiempo devendrán hacia la autoobservación y la comprensión del drama de la propia mortalidad.
La desatención de los hijos les llevará a una involuntaria reclusión y al acercamiento a otro familiar, la nuera de uno de sus hijos, que les demostrará algo de cariño.
Solo en el tramo final, cuando la muerte se hace patente en la historia, los acontecimientos se precipitan, poniendo de manifiesto las actitudes y remordimientos de los personajes.
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| Crítica | 
Puntuación
del crítico: 10 |
Una película realmente dura, no tanto por las imágenes en pantalla como por el ambiente y la historia que nos transmite. Además de ser un crudo y dolorosos análisis de la sociedad japonesa de la época nos permite vislumbrar el universal salto generacional y el desprecio hacia los orígenes humildes que se vive en todo el mundo.
Puede parecer, además, otra de las muchas obras que se centran en la capacidad deshumanizadora de las ciudades, frente a las virtudes de campo. Pero no es así. "Tokyo monogatary" se limita a contrastar los comportamientos de ambas formas de vida, mostrando sencillamente la inconmensabilidad de sus plantemientos existenciales.
La película tiene un ritmo lento y en muchas ocasiones parece detenerse por completo, pero gracias a ello podemos asistir a la estática relación de la sociedad japonesa consigo misma. Si no se está atento y no se ve la película con ánimo de crítica puede resultar enormemente soporífera (lo que me pasó la primera vez que la vi).
Está película se puede definir con un solo adjetivo, que condensa el abanico de sensaciones que se atraviesa al verla: Triste.
Muchos críticos (nipones y occidentales) aduccieron que el cine del prolífico Yasujiro Ozu era demasiado japones para ser expuesto al mercado occidental. Además, la mayor aprte de sus filmes (incluido éste) esconden una crítica formal a la introducción de nuevas costumbres, normalmente importadas, en la sociedad japonesa de postguerra. Ha sido un autor muy criticado dentro y fuera de su país, pero no se le puede negar una gran habilidad.
Las escenas de esta película no parecen pertener a ella. Me explico: No parecen formar parte de un filme. Son situaciones propias de la vida cotidiana. Transmiten la inquietante sensación, que solo algunos directores son capaces de conseguir, de haber sido tomadas de la vida misma, originadas en los deseos y actuaciones de los personajes como entes reales y complejos, no por las decisiones de un guión que intente contar una historia. La trama se desenvuelve como consecuencia en tiempo real de las acciones de los protagonistas, como la vida real.
La primera vez que visioné esta película no me percaté de un detalle que muchos críticos argumentan para, coherentemente, clasificarla entre las veinte mejores películas de la Historia: Su cámara. Visionandola otra vez uno se da cuente de que la mayor parte de las escenas están enfocadas de forma que el espectador tenga la sensación de estar allí. Es como si fuera un invitado más sentado sobre el tatami. Observando el devenir del drama sin intervenir en la historia. Realmente genial.
En resumidas cuentas: Una de las mejores películas jamas filmadas y a la vez una de las más tristes y poco reconfortantes.
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Película enviada por Boccob el 13 de Noviembre de 2004 |
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| Trailer | |
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Cuentos de Tokyo ... A GRITOS
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| Sinister urge
-- Lunes, 29 de Diciembre de 2008 a las 23:10.
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.85.55.47.201 |
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| Una de las mejores peliculas de todos los tiempos sin duda, una maravilla, melancolica, triste... Ozu consigue lo que muchos han querido, reflejar la realidad en toda su crudeza.
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| raccordboy
-- Sábado, 9 de Julio de 2005 a las 15:38.
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.62.15.77.160 |
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| Mi primer intento por adentrarme en el cine de Ozu no ha ido del todo mal, esta es la primera película suya que veo, y he soportado como un valiente las dos horas y cuarto que dura. Seguro que es una obra maestra, pero todavía no estoy acostumbrado a su ritmo narrativo, muy tedioso y leeento, además de una historia que no sorprende en ningún momento y en la que no me puedo involucrar emocionalmente. Eso sí, tanto como por su valor histórico, la profundidad de su historia, las interpretaciones, y técnicamente (la cámara que casi siempre está sentada y quieta, haciendo del espectador un cotilla voyeur) se merece el notable. Seguro que cuando la vuelva a ver (dentro de años) le subo la nota.
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