| A continuación hay unos cuantos extractos de artículos que Terry Pratchett enviaba al grupo de noticias alt.fan.pratchett. Aunque pueden considerarse como anotaciones, son demasiado genéricos como para asociarse con una novela en particular, o demasiado extensos como para incluirlos en las anotaciones. Los textos de Pratchett están en este tipo de letra, y el texto editorial (explicativo a veces, otras no) está [entre corchetes]. Que lo disfrutéis. |
¿Cuáles son las 'reglas' y las 'regulaciones' de la cabezología? Parece ser un área que no está bien definida.
Ah. Parece que has descubierto la Regla 1.
[Nota: Todo esto está escrito antes de la aparición de El País del Fin del Mundo].
1. Siempre escucho los consejos. Es de buena educación.
2. Si hubiera seguido todos los consejos que me han dado estos años, ya habría escrito 18 libros sobre Rincewind. De verdad. La pregunta más común en el correo que recibo ahora mismo es: '¿Cuando sabremos lo que le pasa a Rincewind en XXXX?' Se me está diciendo que tengo un deber con mis lectores... si fuera una persona inocente, ya le estaría poniendo trozos de corcho a ese maltrecho sombrero puntiagudo. Pero tal vez éste sea un tema en el que he pensado mucho y durante mucho tiempo. Después de todo, estamos hablando de mi manera de ganarme el pan y de diez años de mi vida.
Si el Mundodisco continua, entonces seguirán los viejos personajes: Rincewind tendrá polvo rojo en las sandalias, volverá la Guardia y Gaspode probablemente se meta en las historias. Y aparecerán nuevos personajes. ¿Por qué no? No es que haya ninguna regla. Pero lo que probablemente acabará con el Mundodisco es la simple masificación. La Guardia ya ha hecho un poco problemáticas las historias basadas en Ankh-Morpork, y no pienso entrar en esa convención de los cómics de sacar al Capitán Coraje de la ciudad para que el Comandante Calcetín pueda tomar el protagonismo.
Mis editores nunca han insistido en que 'escriba otro libro del Mundodisco'. Si les llamara y les dijera que 'el próximo es del Oeste' (o lo que sea), probablemente me dirían: 'Ah, vale'. De hecho, mi contrato actual NO especifica que mi próximo libro, por ejemplo, tenga que ser del Mundodisco.
¡Por supuesto que escucho a mis lectores! Por lo tanto, mi próximo libro será:
Ambientado en Ankh-Morpork/no ambientado en Ankh-Morpork. Con montones de viejos personajes/con un reparto de personajes nuevos. Escrito como los libros viejos, que eran mejores/escrito como los nuevos libros, que son mejores. Con mucho desarrollo de los personajes/sin nada de ese aburrido desarrollo de los personajes, que sólo hace que interferir con las bromas. Corto/largo.
Lo que hice en el Juego de Ordenador, por Terry Pratchett. a) Reescribí cosas y trastoqué cosas y, en términos generales, trabajé bastante en el guión, aunque el tipo que lo esbozó era bastante bueno; b) Aprobé (y en ocasiones no aprobé) los personajes. Por ejemplo, creo que el juego tiene las terceras versiones de Rincewind y del Bibliotecario. Creo que algunos de los acertijos son un poco demasiado obtusos, y cuando se haga Discworld II probablemente me involucraré más en ellos. Pero la apariencia y la sensación del juego son bastante similares a los primeros libros de Rincewind, creo. Tal y como funcionan las adaptaciones a videojuego, me involucré todo lo que se puede involucrar alguien que no escribe código. A todos nos pareció que 'Gritar A La Gente' es una afirmación bastante realista sobre mi postura.
La Universidad Invisible posee bastantes tierras en la zona de la Plaza Sator y, aunque los alquileres son bajos, hay muchas propiedades. Ha habido bastantes donativos por parte de antiguos Archicancilleres y gente similar a lo largo de la historia de la universidad. Sospecho que la UI también gana dinero por servicios mágicos en general para la ciudad (el almacén de Futuros Porcinos, por ejemplo). A medida que pasan los milenios, todo se va acumulando. Finalmente, los gastos de la UI no son altos. Según tengo entendido, los magos principales no cobran salarios, sino que se les paga en buenas cenas. Los mercaderes de la ciudad tienden a 'donar' víveres a la ciudad porque, bueno, ¿no preferirías que los magos locales fueran gordos y felices antes que flacos y malhumorados?
¿Hay planes para que Terry aparezca en alguna televisión a nivel europeo?
No lo sé. Espero que no.
La Regla Número Uno para las entrevistas (incluyendo a todo el mundo que me entrevista para la revista de su universidad, porque debo haber hecho cientos de esas cosas) debería ser: Escribe una lista con tus preguntas principales para fijar las cosas en tu mente; Tírala; Empieza con la entrevista; Entonces ESCUCHA lo que te está diciendo el tipo en cuestión para poder seguir cualquier hilo interesante; Porque si no lo haces, lo que tienes es un test, no una entrevista. Ufff... Esto me ocurre continuamente:
P: ¿De dónde sacaste la idea del Mundodisco? Ufff...
¿Conserva Terry los bocetos previos de sus novelas?
Me guardo unos veinte bocetos (eso son unos diez megas de disco duro) y el último de ellos contiene todas las alteraciones finales. Una vez se ha imprimido y lo tienen los editores, por aquí se oye un grito de '¡Que os jodan, investigadores literarios del futuro, a ver si conseguís un trabajo decente!', y destruyo todos los demás.
[La esposa de Terry, Lyn, se lee todo el correo primero y selecciona el orden de respuesta].
El correo tiende a llegar a mi mesa en este orden:
- Cosas que hay que contestar hoy mismo.
De todas formas, yo tiendo a revolverlo todo y de hecho contesto en este orden: - De niños.
De todas formas, es extraño que los emails de todo tipo tiendan a recibir respuesta en menos de 24 horas mientras que el correo 'real' tarda días o semanas o meses.
¿Qué es un maestro escritor? Ahora leo a Tolkien y veo los huecos, las evasiones, todas las cosas 'malas'... pero ha habido pocos libros que hayan tenido en mí el mismo efecto que tuvo ESdlA cuando tenía trece años. ¿Es mejor o peor que, por ejemplo, Anita Brookner, considerada una 'buena escritora' pero terriblemente aburrida de leer? ¿Qué se supone que tiene que conseguir un escritor? Antes de juzgar a Tolkien, me gustaría saber cómo se tiene que hacer la puntuación.
[De Heyne a Goldman]
Hubo un cierto número de razones para cambiar a Goldman, pero una muy personal para mí fue que Heyne (en Rechicero, creo, aunque puede haber ocurrido en otros libros) insertó un anuncio de sopa en el texto... Unas pocas lineas negras y luego algo así: 'Ahora nuestros héroes tienen que estar bastante hambrientos, y qué mejor que un nutritivo tazón de', etc. etc.
Mi editor se puso bastante enfermo con aquello, pero la compañía no quería prometer que no volvería a hacerlo, así que fue bastante fácil abandonarles. También se lo hicieron a Iain Banks, y parece ser que en una convención arrancó la página en cuestión y se la comió. Sin picatostes. |
Está fuera de toda duda que utilizar personajes, escenarios, historias, etc. etc., de un autor que tiene copyright puede acarrear serios problemas legales. Ha habido casos recientes de todo esto en los Estados Unidos. Intenta publicar una novela de James Bond sin consultar con los herederos de Fleming y verás lo que te pasa. Es increíble que la gente no se dé cuenta de esto. Los editores están acostumbrados a recibir historias con una nota pegada que dice: 'Aquí tienes una historia que he ambientado en el universo del "Mundo de Dolor" de Harry Spiven...'. La editorial dice: '¿Has conseguido su permiso?' y el escritor replica: 'No necesito hacer eso, ¿verdad?'. Y entonces el editor se pone lívido y dice: '¿Se caga el Papa en los bosques?'. Eso es el mundo REAL. Ahora hablemos de los FANS. La ley no cambia en nada. Pero hay gente por ahí escribiendo cosas de La Guía del Autoestopista Galáctico, de El Enano Rojo, de Star Trek y del Mundodisco para que sus amigos se entretengan leyéndolas. Los autores reaccionan a esto de forma individual. Algunos lo odian y tratan de detenerlo. A Anne McCaffrey (creo, aunque podéis corregirme en esto) no le importa mientras no se utilicen sus personajes principales. Parece que Douglas Adams ha tolerado/dado permiso para un montón de historias del Autoestopista en el fanzine ZZ9. A mí me parece que, si algo está hecho por aficionados, por fans y para fans, y es claramente trabajo propio, y se hace por una afición compartida hacia la misma materia, entonces sería bastante gélido por parte de un autor ir por ahí dando martillazos a la gente. Son cosas de fans, por el amor de dios. Yo no doy permiso a nadie, simplemente sonrío y pienso: qué demonios. Por supuesto, existe el peligro de que algún mamón estúpido que haya por ahí interprete esto como una indicación de que el Mundodisco es de dominio público o está abierto a las franquicias. Ni una cosa ni la otra. Si alguien intenta un plagio comercial (no una parodia, no algo hecho por fans, sino un intento cínico de sacar dinero de mi Mundodisco), entonces la planta depuradora impactará contra el aerogenerador de tres megawatios. Yo preferiría que las historias escritas por aficionados estuvieran en algún sitio donde yo no las viera. ¿Por qué? Porque si Un Fan escribe un cuento sobre, por ejemplo, los recaudadores de impuestos del Mundodisco, y yo decido escribir sobre los recaudadores de impuestos del Mundodisco un año después, Un Fan me escribirá el email de 'Eh, chorizo, me robaste la idea'.
¿Qué es el H.P. Lovecraft Holiday Fun Club? [Aparece en la dedicatoria de una de las primeras novelas del Disco].
En realidad, no es nada serio. Es simplemente el nombre con el que bauticé a un grupo de personas que aparecía en todas los convenciónes del Reino Unido a finales de los ochenta: yo, Neil Gaiman, Jo Fletcher, Mary Gentle, Mike Harrison, etc. etc... Y el porqué... bueno, parecía encajar en esos clubs conocidos con nombres como la Asociación de Coleccionistas de Posavasos de Arabia Saudí o la Liga Veneciana de Aficionados al Jogging.
Hemos estado hablando acerca de algunas ediciones especiales del Mundodisco, tal vez con unas pocas ilustraciones interiores y con cubiertas gruesas de cuero. Personalmente, a mí me gustaría que también llevaran cadenas. El problema que yo tengo es que los editores no paran de hablar de ediciones 'limitadas'. Tengo una objeción psicológica hacia las ediciones 'limitadas'. Me gustan las ediciones ilimitadas.
Los libros del Mundodisco no tienen capítulos porque, bueno, simplemente no me he acostumbrado nunca a los capítulos. No estoy seguro de la razón de su existencia (excepto tal vez en los libros infantiles, para que el padre pueda decir 'leeré hasta el final del capítulo y entonces tienes que dormirte'). Las películas no tienen capítulos. Además, creo que interfieren con la forma de la historia. Mi consejo es que utilicéis un marcador de libro. Tengo que embutirlos en los supuestos libros para lectores jóvenes porque mi editor grita hasta que lo hago.
¿Por qué no utilizas un Macintosh para escribir?
De hecho, tecleo tan deprisa que no puedo ni manejar un ratón. Mi madre me pagó unas clases de mecanografía a los trece años, e hicieron su efecto. ¡Ja! ¡Ya me imagina un libro del Mundodisco escrito con software de reconocimiento de voz! ¡Sobre todo en esta casa infestada de gatos! '¡Se escribe Ankh-Morpork, puta máquina estúpida! ¡BÁJATE DE LA MESA!'. Y respecto a los ordenadores impresionantes... bueno, a mí me parece que un 486 a 50 MHz es lo que necesitas si no quieres silicio hasta en la sopa. Pero... los Macs me interesan... es sólo que los asocio con la manipulación, no con la entrada de datos.
¿De dónde salen todas esas referencias a la ciencia, a la física en particular?
¿Cuánta física sé? ¿Cómo voy a saber eso? No sé las cosas que no sé. No he tenido ningún entrenamiento formal, pero me he pasado bastante tiempo rodeado de científicos de todos los tipos, y soy un gran creyente en el conocimiento osmótico.
¿Cómo escribes?
¿Que cómo escribo? Dios, esto es embarazoso. Mira, yo lo hago y punto. Son imágenes en la cabeza y recuerdos y pensar en las cosas, y se junta todo. Es una cosa que hago.
1) Míralo todo, léelo todo, y en especial lee fuera de tu campo. Deberías importar, no reciclar.
2) Utiliza un procesador de texto. ¿Por qué creo que este consejo no es innecesario aquí? Lo hace todo mutable. Es mejor para el ego. Y puedes usarlo para jugar cuando todo lo demás falla.
3) Escribe. Durante más de tres años escribí más de 400 palabras al día. Me refiero a cada día del calendario. Si por alguna razón, en aquellos días antes de los portátiles, no podía ponerme delante de un teclado, escribía mucho la noche anterior y recuperaba al día siguiente, y si en algún momento me parecía fácil llegar a la media, subía la media. También hice muchísima edición después pero lo importante es que había algo que editar. También tenía un trabajo de más de jornada completa. Odio tener que decir esto, pero la mayoría de escritores de éxito (bueno, vale... ricos) que conozco siempre ponen la 'aplicación' en las primeras posiciones en la lista de Cómo-Se-Hace. Duro pero cierto.
¿Aplicación? Bueno, significa... aplicación. La capacidad de tozudez para arrastrar los nudillos y hacerlo, como dicen en la biblioteca de la Universidad Invisible.
Sí, Dave Gemmel y Neil Gaiman eran periodistas. Y Bob Shaw también. Y yo. Es un buen entrenamiento porque: 1) Cualquier tendencia hacia el bloqueo del escritor desaparece a las pocas semanas de empezar a trabajar con editores de noticias poco comprensivos. 2) Aprendes muy rápidamente la relación directa entre escribir y comer. 3) Coges una especie de estilo. 4) Te mueves por lugares interesantes. 5) Aprendes a editar mientras escribes, y tiendes a ser fiable con los plazos de entrega. 6) Acabas con la capacidad de pensar al teclado y reducir el mundo a ti mismo y el trabajo que tienes entre manos. Tienes que hacerlo para sobrevivir en un mundo de teléfonos que suenan y sub-editores que gritan. Nada de esto hará que tengas talento o seas bueno, pero sí ayuda a que aproveches al máximo lo que tienes.
La gente del Reino Unido, incluso en las escuelas públicas (es decir, privadas), no se da cuenta de que "todo el mundo sabe latín". El latín apenas se enseña ya en ningúna otra parte. A mí no me lo enseñó nadie. Pero el latín macarrónico no es latin, excepto por accidente. Son simplemente frases inventadas que suenan vagamente a latín, como 'Nil Illegitimo Carborundum'. 'Fabricati Diem, Punc' no tiene ningún sentido en latín (aunque sin duda hay lectores que podrían construir la frase correcta que podría haber salido de los labios de Hadrian el Sucio). |
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